わたしは日本映画の大ファンなんですが邦画ファンと言っても小難しい芸術映画じゃなくて、あくまでも娯楽映画が好きなんですね。わたしが映画を見まくった昭和

　石原裕次郎に関する本は彼が亡くなってから追悼記念として随分たくさん出版されたんですが、その中には既に使い古された伝説とも言うべきエピソードをただ羅列しただけなんて云うつまらん本も有るし、更にそんな本の中から書き移したようなものまであって著者の厚顔にあきれるばかりか、裕次郎ものなら何でも商売になると考えているあまりにも無知な編集者にはメチャクチャ腹が立つんですな。しかしまあ、裕ちゃんファンのわたくしとしては必死になって集めてきた本を当“鎌倉キネマ堂”でコーナーまで作ってズラリッと並べたんですからお客さんにはぜひ覗いて頂きたいのでありまして、そこで今回はチョイト裕ちゃん本のご案内までという事でご勘弁のほどを｡
　

�@    デビューからスターへ・裕次郎物語本 �A    スタッフや友人による・エピソード本　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 �B    裕次郎の時代を捕らえた・社会現象本 �C    裕次郎映画の・映画評論本 �D    裕次郎そのものを論じた・人物論本

�E    追悼そのものの・追悼本 �F    写真集　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 �G    裕次郎本人、まき子夫人による本 �H    雑誌関係（週・月刊誌、グラフ誌） �I    その他（作家のエッセイ、楽譜集）

　さて、次に�@の｢デビューからスターへ・裕次郎物語本｣をリストアップしてみると

◎「ターキー放談　笑った、泣いた」　　　水の江瀧子（‘８４文園社）

◎「ひまわり婆っちゃま」　　　　　　　　　　水の江瀧子　(‘９０婦人画報社)

◎｢みんな裕ちゃんが好きだった｣　　　　水の江瀧子　(‘９１文園社)

◎｢窓の下に裕次郎がいた｣　　　　　　　　井上梅次　（‘８７文芸春秋社）

◎「俺の裕次郎･日活宣伝マンの熱い日記」　小松俊一　　(‘８９にっかつ出版)

◎｢弟｣　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　石原慎太郎（‘９６幻冬社）

◎｢石原裕次郎物語｣　　　　　　　　　　　　鈴木義昭著（‘８９近代映画社）

◎｢裕次郎・君は冬のカモメか｣　　　　　　加藤康一　　(‘８７朝日放送出版)

◎｢石原裕次郎｣　　　　　　　　　　　　　　　木下英治　　(‘８８勁文社)

　こんなところが石原裕次郎のデビューからスター街道を突っ走る辺りを描いた本で、裕次郎誕生秘話とも云うべきエピソードが色々出てきて最も面白いところなんで、この辺りの本の中から裕ちゃんのエピソードで信憑性の高い本をいくつかご紹介しましょう｡

  裕次郎のデビューについてはもう誰もが知っているように兄石原慎太郎が文壇に華々しく登場した芥川賞受賞作｢太陽の季節｣の日活における映画化がきっかけとなっているのはご存知の通りですが、ただこの映画化に関するエピソードや裕次郎デビューのいきさつが本によって少しずつ違っていたりするんですね。（まあそれを色々比較しながら読んでみるのも面白いんですが。）　先ず裕次郎が映画界に登場する話に関しては育ての親である水の江瀧子さんの本がなんと言っても信憑性がありまた面白いので、この水の江瀧子の三冊の本を取り上げる事にしちゃいます。
　ＳＫＤのトップスターだったターキー（水の江）が日本で初の女性映画プロデューサーとして日活に入ったのが昭和２９年。映画にはそれまで何本も出演しているターキーなんですがプロデューサー稼業はまったくの素人。まだ十四歳の少女だった浅丘ルリ子を「緑はるかに」でデビューさせたり、日劇ミュージックホールに出ていた岡田真澄をデビューさせたりと他のプロデューサーとは一味違った作品創りをしています。当時の日活は映画製作を再開したばかりで他社から引抜いた監督、俳優でかろうじて製作している状態だったんですが、それも五社協定により出来なくなり役者不足、スター不足だからとにかく自前でスターを作ろうと全社上げて必死だったんですな。映画製作にはまったく素人のターキーがプロデューサーに成ったのもそんな状況だったからであり、またそんな状況だから裕次郎は生まれたとも云えるんですな。

　そこで石原裕次郎デビューのいきさつを先ず　　　　　　　　　　　　　　　　　
　水の江瀧子の「ターキー放談 笑った、泣いた」から見てみましょうか｡

“私が見つけたキラ星青春スターたち”

“いまだから話せる石原裕次郎のロマンス・事件・騒動”

“日活黄金時代の原動力となった青春スターたち”

等々 ターキーの奔放な喋りっぷりで実に楽しく読ませてくれます。　自分の事をアチシと言って伝法なべらんめえ調で語る彼女の話の端々に裕次郎に対する育ての親としての愛情が滲み出ていて、こちとら不覚にも涙が滲んできてしまいます。この本は裕次郎と日活の事ばかりでなく帯に“石原裕次郎から萩本欽一まで総勢64人の裏話”と謳われている通り芸能人からスポーツ選手そして文壇の人まで登場し、その人脈の広さにターキーが如何に大スターであったかが窺われると共に、そんな大スターであったからこそ大スターを見出す事が出来たのだろうと納得してしまうんですな。
「いよ〜ぉ、ターキー！水の屋ぁ〜。」

　次に、「ひまわり婆っちゃま」は水の江瀧子の少女時代からSKD時代、日活プロデューサー時代そして現在（‘88年初版）までの聞き書きによる自叙伝です。帯に「ジュエリー・アーチストとして次なる人生を歩み始めた、悠々自適の“仙女”が語る70年。」とあります。
“仙女”と言うのが凄いね。

　　第六章 「面白かった日活プロデューサー時代」では

　プロデューサーになったきっかけから裕次郎との出会い等々、前著書とダブル話もあるんですが、裕次郎との個人的な想い出を回顧する水の江瀧子の話にまたしてもわたくしは涙ぐんでしまうのです。

　たとえばこんな語りに、「裕ちゃんは、慎太郎さんが言うほど不良少年じゃなかったと思う。悪いと言っても、本当に悪いことするんじゃなくてね、今の子どもは右向けって言えば全部右向く、その中で一人左向いてたっていうような、そんな感じの人よ。本当に悪いことやってると、汚れが出るんですよ。どんなにすまして、いい顔しててもね、影で悪いことしてると必ず絵（映像）に汚れが出ます。でも、裕ちゃんは汚れが出ないんですよ、ちっとも。」
（帯にも抜粋された本文より。）

号プロデューサー水の江瀧子の物語」（帯より）なのであります。
　初期の裕次郎映画

「太陽の季節」「狂った果実」「嵐を呼ぶ男」「俺は待ってるぜ」「錆びたナイフ」「陽のあたる坂道」「紅の翼」「清水の暴れん坊」「鉄火場の風」「やくざ先生」「闘牛に賭ける男」「銀座の恋の物語」「憎いあンちくしょう」の１３本。

　尚、この中で「嵐を呼ぶ男」と「陽のあたる坂道」は水の江瀧子プロデュースではないのです。その辺の事情を井上梅次監督が本書の中で「これは僕らには分からない会社と水の江さんの問題なんですけど、せっかく裕次郎を見つけながら、ご不満だったかと思うんですがね。」と微妙な発言をしています。

　さて、紙面の都合上、いやあまり長くなってもなんですから今回はこの辺で失礼をば。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 (01.02.18)
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